企業(yè)品牌藝術與企業(yè)品牌藝術的關系
企業(yè)品牌藝術設計是時代的產物，帶有一定的時代烙印。它所奉行的“功能決定形式”、“少即多”(less is more)的原則早已深入人心。它不僅改變了一代人的生活方式，而且改變了一代人的思想觀念和審美意識，對時代的貢獻可謂是功不可沒。但隨著生產力的發(fā)展，物質生活的豐富、人們的文化水平、審美意識也在不斷提高，以及對高技術高情感的崇拜，使人們對那些理性的、冷漠的設計失去了興趣。無論是戰(zhàn)前企業(yè)品牌藝術或是戰(zhàn)后的國際主義，作用一種一脈相承的設計風格，被認為是取消美感。破壞人類完美的生態(tài)環(huán)境的幫兇。它利用簡單的機械方式把原來與傳統(tǒng)自然融為一體的都市環(huán)境變成為玻璃幕墻和鋼筋混凝土的森林，惡化了人類生活環(huán)境，破壞了傳統(tǒng)的美學原則。正如魯迅先生在概括文化更新?lián)Q代時期的最大人生悲劇感時曾說“最大的悲哀莫過于人醒來之后無路可走”。企業(yè)品牌藝術作為除舊布新的文化思潮，恰恰把一代人從睡夢中喚醒，卻又無力為他們指出切實的現(xiàn)實的出路。人們對企業(yè)品牌藝術失望之余，一個以企業(yè)品牌藝術為攻擊目標的文化現(xiàn)象開始出現(xiàn)了。
后企業(yè)品牌藝術是企業(yè)品牌藝術、國際主義設計的一種裝飾性的發(fā)展。其中心是反對米斯?凡?德羅的“少則多”（less is more）減少主義風格，主張以裝飾手法達到視覺上的豐富。提倡滿足心理需求，而不是僅僅以單調的功能主義為中心。設計上的后企業(yè)品牌藝術大量采用各種歷史裝飾，加以折中處理，以打破國際主義風格多年來的壟斷。20世紀60年代美國建筑家羅伯特?文丘里（Robert Ventury）出版的《建筑的復雜性與矛盾性》一書被視為后企業(yè)品牌藝術的最早宣言（圖3）。在書中他首先肯定了企業(yè)品牌藝術對人類文明進程做出的偉大貢獻，同時，他又指出企業(yè)品牌藝術已經(jīng)完成了它在特定歷史時期的使命。過時的企業(yè)品牌藝術將成為設計的思想桎梏。一切都變成平庸無奇，千篇一律的空白設計。而風格混亂、含義模糊的文脈主義、隱喻主義和裝飾主義將引導后企業(yè)品牌藝術設計的發(fā)展方向。（圖4）二十世紀六十年代發(fā)端于建筑界的后企業(yè)品牌藝術設計思潮于七十年代突出體現(xiàn)出來，七十年代中期建成的西班牙建筑家安東尼?高迪設計的巴塞羅那“圣家族”教堂（圖5）和“米拉”公寓（新藝術運動風格）一個是用彩色瓷片帖面的一對玉米棒子，一個是有波浪外形的四層公寓，其中看不出一點理性和邏輯，以及七十年代建成于澳大利亞的悉尼歌劇院（有機功能主義）的扇蚌式建筑，這種含混的、雜亂的、毫無章法的設計語言，隨心所欲的設計風格頗受人們的非議。八十年代建于紐約的美國電報電話總部大廈（圖5），則成為后企業(yè)品牌藝術建筑中規(guī)模最大，最負盛名的經(jīng)典之作。
建筑領域的后企業(yè)品牌藝術帶動了其它領域的后企業(yè)品牌藝術設計運動。在眾多的后企業(yè)品牌藝術設計思潮中，高技派和孟菲斯、解構主義及新企業(yè)品牌藝術都成為挑戰(zhàn)企業(yè)品牌藝術設計的演繹內容。高技派風格實際上是功能主義的某種延續(xù)，但又不滿足過于對功能依賴和對精神的普遍冷漠，在設計中炫耀崇尚“機械美”強調工藝技術與時代感。（如法國蓬皮杜國家文化與藝術中心）設計作為一種文化與時代背景緊密相連。無論其結構、造型，還是色彩，裝飾風格都會深深地打下時代的烙印。與之同時，從設計中也可以理解一個時代和當時人們的愿望、理想、夢幻及其文明程度。后企業(yè)品牌藝術設計表明了人們對企業(yè)品牌藝術的發(fā)展前景產生了懷疑。世紀末普遍的懷舊情緒，以及新的人文背景下產生的復雜情感，代替了純粹的功能性的審美要求。所有對現(xiàn)代的進步、信仰、理智和人類意識能力都已失落；人們對于類似絕對真理的信仰表示了質疑；對自己的未來感到渺茫、暗淡，而徘徊、彷徨。不禁會問：“我從那里來，我是誰，我又將到何處去”。人們渴求對人性的更大自由和徹底解放，而后企業(yè)品牌藝術的產生使這種對自由的渴望降臨人間，人們可以根據(jù)個性和愛好去選擇屬于自己的物品。
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